桐野夏生擅長以女性視角揭露人性黑暗面。在這部小說中，她參考大文豪谷崎潤一郎晚年的日記、其妻松子的作品，以及重子的媳婦千萬子與谷崎的往返信件，講述了一個黑暗華麗的家庭物語。
透過小姨子重子之口，我們窺見大文豪谷崎潤一郎隱藏在他小說美學背後的面貌。然而，小說家之眼是如何觀察這個世界，卻非桐野夏生要探究的問題。更多時候，小說展示了一個偉大小說家的巨大自我如何壓迫著與他共同生活的女性（谷崎喜愛被沒有血緣關係的女性圍繞），以及家庭如何因此變成女性為爭取谷崎眼光，競爭不休的修羅場。 這部小說是桐野夏生在冷硬派推理之外一個特別的嘗試，但無疑貼合了西方文學評論圈給她「女性主義的黑暗小說家」的稱號──字字句句充滿森冷的弦外之音，權力交織、相互壓制，在愛與惡意之間，耐人尋味。
講到桐野夏生，大家可能會想到《異常》中聲嘶力竭的女性，或是《OUT》中通力合作殺人藏屍的家庭主婦，總之就是社會派黑暗天后的形象。從這個角度看，新出版的《危險》是又不是個異數。
時間上，是二戰前後，內容上，這是谷崎與他一手打造的家族帝國的故事，不完全是虛構小說；但從「以女性視角揭露人性黑暗面」來看，《危險》仍然保有桐野夏生一貫的挑釁，溢出所謂常態。她參考谷崎潤一郎晚年的日記、其妻松子的作品，以及重子的媳婦千萬子與谷崎的往返信件，透過小姨子重子（小說《細雪》之女主角原型）之口，講述她眼中這個在合情合理中透著一點怪異／禁忌的，谷崎的家族帝國。（不過其實這種扭轉傳統觀點，從女性視角出發的改寫、擴寫還有《女神記》）。
桐野夏生把「看似開明進步」其實要求絕對權力的形象描寫得太貼切。重子口中這位潤一郎姊夫「喜歡新時代」，也喜歡能夠帶給他新鮮感受、不同知識的女性，然而「么妹信子不受姊夫青睞。因為信子是個獨立的職業婦女，性觀念也很開放……」
妙的是，這種吐槽往往重子自己都沒意識到。
喜歡掌控人的小說家，理所當然地把身邊的人寫進小說裡，這雙重的掌控到了《危險》又雙雙被扭轉過來。大文豪在此殞落，成為只能沉默微笑的亡靈；敘事者換人，被觀看的成為觀看的主體，而敘事者對者種移形換位又不自知。於是，重子的每一句話都別有其義、意味深長。
對於讀過谷崎潤一郎作品的人來說，虛構的小說在《危險》當中成了既真又假、曖昧不明的狀態。男人眼中倔強高傲的小說女主角雖然不好意思，但並不掩飾這一面：酗酒、小心眼，有著不輸谷崎的控制欲（還是個難搞的婆婆），種種意象的顛倒，有一種復仇的意味。那個時空背景下，很難談女性主義意義之下的姊妹情，那就乾脆寫女人與女人的修羅場。在這裡，小說家成為幽靈，只能微笑著，不能出聲。桐野夏生善於復仇，她是個復仇的女神！
麥田出版翻譯文學線 